【东方人物】杨丽萍：中国民族传统的守望者

时间：1456783571000 来源：东方新报

《云南映像》今年4月来东京公演

本报记者朱耀忠（文/图）

“我就是一个‘看守者’、守望者，希望能守住这片土地，守住这片净土，让他们身上不要出现灰尘，所以这次《云南映像》再来日本演出，没有做什么大的修改……”

   2月19日上午，中国著名舞蹈艺术家杨丽萍，在东京东急文化村果园剧场一间会议室，接受在日华文媒体采访时表示，她会带给日本观众原汁原味的《云南映像》。由日本太阳升集团（Albax）邀请与策划，太阳升集团与TBS、Bunkamura共同主办的《云南映像》日本公演，定于4月9日至17日，在东京的涩谷东急文化村果园剧场，举行10场公演。
   诞生于云南少数民族地区的原生态歌舞集《云南映像》，早已成为中国舞蹈史的一个经久不衰的品牌。2008年3月，《云南映像》首次来到东京，举行了为期一周公演，场场爆满，一票难求，原生态音乐舞蹈令人震撼；2010年，《云南映像》第二次来到日本，依然是大受欢迎。
   在公演之前，杨丽萍来日本宣传，她2月18日下午飞抵东京，19日从上午到晚上，连续接受华文媒体、日本媒体的群访及专访，2月20日下午即启程回国。

《云南映像》也影响了我自己

杨丽萍向记者介绍说：近十年之前，我们跟日本太阳升集团、日本TBS等第一次合作就很顺利，也让日本观众对我们有很大的期待，因观众的要求，我们又来了第二次、第三次……这次再来，毕竟已经过去了十年，那些舞者（村民）也换了一些新的，我想日本观众也增加了不少新人，主办单位也希望有个“承载”，建立一批新的观众群。我也是这样想的。
对于经久不衰的《云南映像》已无需做更多介绍，但杨丽萍还是娓娓道来：这个作品当时在2003年推出时，是一个备受争议、也是备受关注的作品，当时首次提出了“原生态”这一概念，作品还涉及文化属性问题、传承的问题……所以说，作品推出来后也给人一个启示，让在中国跳民族民间舞蹈的人，感受到民舞本身的特征，符合原本气质的一个力量，也影响了观众们的观念，这本身也影响了我自己。

把原生态的美好挖掘出来

   为何会着手推出《云南映像》，杨丽萍说：那纯粹是出于热爱，对舞蹈和对故乡的热爱，“大概是2000年起，我深切意识到一种人与自然的关系，想把原生态的美好挖掘出来，让它发芽”。杨丽萍告诉记者，《云南映像》是比较传统的，尊重“原本”的一个作品，包括参加表演的舞者，都是来自乡村，他们跳的舞、唱的歌，都跟他们自身有关系，我们是一个“传承者”。她这样说道：“我觉得，这样一种非物质文化，需要我们延续、去保护。我们在中国国内巡演了十年，将近4000度场，每次都是票房百分百地卖光。这个作品本身是够深入人心的，换句话讲，作品里面的东西都是少数民族的经典。这也不完全是我的功劳，我的感谢我们少数民族这一传统的文化，给了我这样热爱传统的人这样一个机会。”
   杨丽萍说，我们在国内的试验，就是希望把这些最原生态的歌舞能保存下来，当年那些村子，现在已经变成“城中村”了，我们在舞台上延续了十几年，那些村民舞者年纪大了，再回去教给下一代，种子已经发芽，所以我也觉得很高兴。她也欣慰地表示：一些著名的新民间舞，如《月光》、《雀之灵》，也是变成了民间一个舞蹈，年幼老少的人都在学跳，不管是专业的、业余的，还是村里面的村民，又在跳《雀之灵》。我们传承及发明了新的民族民间舞，所以我们管我们的舞台是“活的博物馆”
   第三次来日本公演《云南映像》，杨丽萍希望给日本观众带来原汁原味的中国民族民间歌舞，她说，《云南映像》本身已经够经典，没有必要改变她，这次到日本演出也是这样，可能就是一些音响、灯光等有所调整。

《十面埋伏》明年来日

继《云南映像》之后，杨丽萍和她的团队又新近推出了包含民族舞、当代舞和京剧等元素的现代舞剧《十面埋伏》，杨丽萍说《十面埋伏》所隐喻及展示的“暴力美学”，“其实都是学日本的，日本那个暴力美学太棒了！”，她说，这个作品和我之前所做的都不同，以前我是做民族舞蹈，很唯美、很原生态，而《十面埋伏》是很现代、很行为的一种。她向记者们许诺，这个剧目今后也会来日本演出。而在采访结束后，太阳升集团公司董事长吕娟，亲自向记者们宣布：公司已经与杨丽萍签约，将在明年在日本公演《十面埋伏》！
继2008年、2010年在日本上演之后，“孔雀精灵”杨丽萍携《云南映像》今春再次登临日本，让喜欢杨丽萍、喜欢“香格里拉之魂”的日本观众翘首以待。
（购票咨询：太阳升集团公司Albax：03-3830-2722）

杨丽萍接受媒体采访，右为太阳升集团董事长吕娟。

杨丽萍答本报记者问
关于日本观众、美景与美食……

   记者：您到日本演出已经好多次了，您对日本观众的印象如何？
   杨丽萍：我觉得日本人很喜欢看演出，特别喜欢看我们这种传统的民族民间歌舞，他们可以从中了解中国、了解民族的魂魄，也能了解文化和艺术本身。我认为日本人看演出，会是他们生活中的一部分，他们不但看我们这样的作品，也会去看歌剧等其它样式的演出。日本的观众群还是分得比较清楚的，看现代舞的也许不会来看民族舞。我觉得日本观众是看得懂的，你不用跟他讲太多。好的东西，艺术啊、舞蹈啊，这种语言是世界相通的，只要你的作品能与观众沟通，观众也肯定会理解与沟通，这不是好与坏的问题，它有一种亲切感，只要作品跟他的心灵所要关注、所要感受的相一致，观众就会自觉地前来感受。
   记者：您喜欢日本哪些地方，最希望去的是哪里？
   杨丽萍：我最喜欢的京都那条哲学之道，那里的樱花开起来是这样的（她用双手做了一个拱桥的动作），我每次来日本都会去看，看那里的樱花，这次来日本演出可能时间不够，我再找时间来。东京也特别好，我真的觉得。
   记者：日本美食怎么样？
   杨丽萍：我很喜欢吃日本料理，我在中国也经常吃。白族人有吃生食的习惯，所以对日本的生鱼片等也很习惯了。

杨丽萍
出生于1958年11月10日，白族，云南洱源人，中国舞蹈艺术家，国家一级演员，中国舞蹈家协会副主席。1986年创作并表演独舞《雀之灵》一举成名，1994年凭借独舞《雀之灵》荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖，2003年和2009年她相继编导并主演原生态歌舞《云南映象》、《云南的响声》，大获成功。
杨丽萍以“孔雀舞”闻名，其舞蹈风格多源于自然和真实的生活，擅长将舞蹈中原本动态的艺术表现形式转化为静态，被誉为 “中国孔雀王”，是中国第一个举办个人舞蹈晚会的舞蹈家，多年来，她出访各国进行艺术交流，相继在日本、菲律宾、新加坡、俄罗斯、美国、加拿大、台湾等国家和地区举行了上千场公演及专场舞蹈晚会。

云南映像

大型原生态歌舞集《云南映象》是一台既有传统之美，又有现代之力的舞台新作。她将最原生的原创乡土歌舞精髓和民族舞经典全新整合重构，再创云南浓郁的民族风情。在歌舞集中，原生、古朴的民族歌舞与新锐的艺术构思的碰撞，将带给您一种特定的“云南映象”。
《云南映象》的看点在于：原汁原味的民族歌舞元素；云南各民族民间着装的生活原型；62面鼓的鼓风、鼓韵；120个具有云南民族特色的面具；《云南映象》中的道具、牛头、玛尼石、转经筒等全是真的；70%的演员系云南的少数民族；亦真亦幻的舞台、灯光及立体画面效果……